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发表于 2019-9-10 18:58:52
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来自: 中国上海
经济结构决定上层建筑。市场经济条件下,文化为社会上大多数消费者服务,这一点应该没人有疑议
中国消费市场的大多数人是55-60后和75-80后这两拨人口高峰,每年出生2000-2500万人的巨量人口
这些人的特点是:
1、思想上,在传统向自由开放的转变过程中
2、生活中家庭至上,一切为了孩子,毕生的追求是:生育—养育—教育
3、在改开后30年阶级固化之前通过自由竞争,积累财富、改变命运。因此一定程度上认同丛林社会,也因为亲历超高速发展而民族主义高涨
4、哪怕在互联网这种偏中青年的平台,对港台青年和加州欧洲白左的思想普遍持嘲笑态度,对黑穆斯三持普遍的鄙视态度
总的来说,中国是一个蓬勃发展的、人均GDP尚不到1万美元的发展中社会
中国的社会中坚力量在其三观形成时,中国的城镇化率只有20-30%,大部分社会中坚力量都来源自农业/农村社会,他们主动或被动地习惯于在集体和家族关系中生活
如果说美国中部红脖是右派,那中国的中坚社会思潮就是极右——这是由经济、社会、人口结构决定的
于是,电视荧幕上是这样的:
1、30岁-50岁中老年 ”演员兼老板” 霸占话语权——其他领域何尝不是这样
2、2016年卫视电视剧收视排名,大都是些boss在演戏
芈月传(孙俪35岁)——古装锦绣未央(唐嫣34岁)——古装女医明妃传(刘诗诗30岁)——古装好先生(孙红雷47岁)——现实少帅(文章33岁)——历史中国式关系(陈建斌47岁,马伊琍41岁)——现实欢乐颂(五主:39、34、30、25、24岁)——现实亲爱的翻译官(杨幂31岁)——现实小别离(黄磊46、海清39)——现实微微一笑很倾城(郑爽杨洋26岁)——现实
3、要么是和现实不搭边的古装剧,要么是脱离现实的现实剧:
月入5000的小白领住着月租4000以上的卧室年入50万的伪中产住着3000万的豪宅40岁的演员演30岁的角色,过着和99%正常人都不一样的高端生活基本没有反应非白富美高富帅的正常中国年轻人的正常生活的作品
而95-10年代的年轻人面临的又是什么情况呢?
1、阶级固化、经济减速,改变命运的机会大大减少,缺乏奋斗的动力
2、大部分人口出生自城镇,三观形成时期多身处于小家庭和陌生人社会
3、对生育—养育—教育路线产生怀疑,也缺乏物质基础去继续实践这条路线
简单来说,他们就是一群人口占比少的、生活在右翼为主流的社会中的左翼无产青年
台湾、香港、中国城镇青年,皆是如此,他们在大量的话题上和上一辈人得观点相反:
家庭责任 vs 个人自由传统女性 vs 独立女性爱国爱社会 vs 无所谓
于是,为主流社会服务的文化作品,对于95-10后的需求品种是少有供给的。而大量供给此类作品的地方存在于何处呢?根据经济基础决定上层建筑的理论,当然只能存在于高度城市化、且社会中坚普遍处于上述状态的社会
这样的社会在全世界主要就是两大块:东亚发达地区和西欧——老龄化、低结婚率、低生育率、高城镇化率、高度发达的陌生人社会
于是世界上小众文艺作品的生产地也主要就是日本和西欧
对于东亚而言,也只有日本生产的文化产品能大量满足台湾、香港、东南亚发达城市、中国大陆发达城市年轻人的产品
日本2016年电视剧收视排行:
1、阿浅来了:“在丈夫的支持下,阿浅一路奋斗,开创了煤炭、银行、保险等事业,成为日本首屈一指的女性企业家,并成为日本首家女子大学的创始人”
2、大姐当家:“常子在父亲过世后,以女儿的身份代父职,守护着母亲及妹妹,在第二次世界大战前后动荡的昭和时代,为了生存而努力不懈的三姊妹之家族纪事”
3、Doctor-X~外科医·大门未知子~4:“直言敢谏的派遣医师大门未知子,讨厌结群、讨厌权力、讨厌束缚,以其专业执照以及高超的技术作为武器,勇于挑战白色巨塔封建体系的故事”
4、99.9 -刑事专家律师-:“讲述专门接收刑事案件的律师深山大翔探求剩余的1%的事实真相,追查还原案件真相的故事”
5、真田丸:讲述了日本战国时代末期武将真田信繁的生平经历以及真田一族在乱世中努力求生的故事
6、相棒14:老牌艺人水谷丰所主演的警探推理剧
7、逃避虽可耻但有用:研究所临床心理学系毕业的女主角森山实栗求职接连碰壁,无计可施之下,经由父亲的介绍,到父亲因公认识的IT工程师津崎平匡家担任派遣帮佣。
8、世界上最难的恋爱:连锁酒店集团的年轻社长,因为性格难搞,相亲屡战屡败。突然有一日对公司的新人职员一见钟情,并展开了笑料百出追求攻势的故事。
9、Specialist:因为一件杀人未遂案,令原本在警察宣传课工作的宅间善人坐了十年冤狱。十年后受害者醒来,还宅间清白。主演:
10、北关东出身、家境富裕且喜爱阅读的河野悦子,一心一意向往时尚杂志的编辑工作。高中毕业后进入东京的贵族大学“圣妻女子大学”,毕业之后,经过竞争激烈的考试之后,终于如愿至大型出版社任职,但是出版社主管却因为她的名字的关系,将悦子调至负责校对的部门。
可以一眼看到和中国top10电视剧整体风格的不同:
5部近现代女主奋斗剧3部刑侦剧1部古装剧1部女主yy剧
很好玩的是,中国的top3和日本的top3,都是女性奋斗剧,只不过中国的三部都是古装,日本的都是近现代
中国的网络小说中最热门的一个门类之一,也是穿越回古代的女性奋斗故事
中国荧幕上的现代戏,则大都是婆媳夫妻扯皮、子女教育、奋斗买房等反应上一个世代主流人群的品种。新世代的年轻人在这些剧中找不到自己的影子。
在陌生人社会成长起来的新世代年轻人,很天然的会适应于日本这种成熟了几十年的陌生型老龄化社会:
人与人交流不多,也无需交流。
与世无争,也没什么好争的。
在人群中毫无存在感,也无需有存在感。
轨道交通、便利店、快餐——只需要和机器(以及机器化的人)沟通,也能在城市中活得很好
muji,711,优衣库——脱离攀比的痛苦
手机不好玩么,啤酒不好喝么,非要结婚生娃干什么 |
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