日本为什么不喜欢网红脸？

逍遥看板娘

网红脸，整容脸在日本不吃香，在中国，韩国现在确实火的不得了，有什么深层次的原因吗？

最美的年纪勋鹿

多图，土豪随意（这种回答怎么能没有图）

感覺我的回答可能不算深層次，但是還是想表達一下自己的觀點。

個人認為決定一個地方的人的審美方向的，其實是處於所謂的“顏值頂端”的明星們。比如80年代，其實當時審美還是比較多元化的，因為可能還沒有整容技術，所以靠的都是自然美。


比如王祖賢和林青霞，其實她們都屬於偏男相，眉毛粗，下巴圓潤。在那個明星還不能完全主導一切的時代里，她們是有可能紅的，能進入大眾的視野，所以當時的審美方向可以說是百花齊放，不是被一種臉的類型所把持住的。

然後我們看看今天：

再看現在的四大花旦，（此处争议我删了），嗯。
然後問題出在那裡呢？因為中國的影視公司都是很逐利的，一個特定的臉型的火了，能賺錢，大家都希望招到類似模樣的明星，早期楊冪還是國字臉（其實當時已經算很美了），現在硬生生削成這樣。後來想要進入行業的人，為了被選上，只能按照一個模子整，所以可以看到整個大陸娛樂圈的臉都是趨同化的。很多人當時認為驚艷的郭碧婷，其實都是一個路子的。

當時楊冪的郭襄多麼讓人驚艷，然而對比現在,簡直想不通.......

好了，這就造成了惡性循環，進入影視院校的美眉們也開始長這個樣子了，像我們拍短片去casting，不是我們不想選其他種類的美女，而是沒得選，都長一樣。十幾年來在電視上電影里出現的明星都是這個樣，嘿嘿，大家自然就認可那是美了。那不喜歡這種類型的，只能像我轉去看日本明星了。

這幾年有沒有不靠這個長相火的明星呢？有，比如陳妍希，或者是劉雯，但是他們都是以非典型的方式進入觀眾視野的。

反觀日本的影視業挑人方向理念跟大陸相反，他們要找的是不一樣特質的明星。比如你有蒼井優這種五官很乾淨很小的女星，我就找一個五官很突出的新垣結衣跟你對抗。比如那邊廂派出了乳遙坐鎮，我這裡不跟你糾纏，我靠長澤雅美來賺長腿粉的錢。而且不知道大家有沒有關注到，日劇里很少會出現同一種類型，他們很注重性格的搭配，比如如果已經有一個嬌滴滴的女生了，女二一般會配個水原希子或者上野樹里之類的。

所以日本女星也是有整容的，但不會都往一個方向靠，大家各自發揮所長。還有兩個方向的女星在大陸很難紅，但在日本是可以的。第一種就是走可愛路線，這應該是跟整個日本的國民風氣有關，在大陸裝可愛是要被唾棄的（囧），典型例子：
橋本愛（然而現在已經是女漢子）



橋本環奈



早期的堀北真希根本無法突圍（太百合了）


可愛型的女生一般就是臉胖嘟嘟的。

還有一種就是靠飆演技或者走諧星路行爆紅的，典型例子：
安藤櫻


黑木華（最近超喜欢《重版出来》）


她們兩在大陸紅的概率幾乎等於零，郝蕾混了這麼多年都是三線明星，我個人是很喜歡的，覺得他有一種獨特的風情，然而我左右不了整個市場的審美觀。

戏路款，演技屌，气质高，但是只能打酱油TT



當然還有一個原因就是，監督（也就是我們的導演）在日本電影界有很高的話語權，他們認為誰適合誰就能上，所以日本影視界可以不斷挑到種類各異的人。在大陸，casting過的都知道，要不是被經紀公司找來都是一個模樣，要不然就是你選了一個樣子太出眾的公司不同意覺得好冒險你怎麼不挑個網紅呢！

其實比較早火起來的趙薇，周迅，鞏俐都是不同維度的美女，證明當時我們的審美還是很多元化的，很可惜這幾位對於年輕人影響力很小了。其實很多時候，我覺得是沒得選的問題，如果我們也有可愛型/御姐型/女漢子型可以選，誰TMD想天天看網紅！

----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
最後附送一張《海街日記》海報，我覺得能充分體現日本人喜歡綜合各路美女的特點：大姐溫柔賢淑，時而脾氣大，二姐又任性又性感，三姐傻愣可愛，小妹清新脫俗，踢足球還不輸給男生呢！



----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
5/12更新

沒想到忙著拍片幾天，回來突然有了人生第一個破了500贊的答案哈，謝謝大家。

其實我覺得美女這種事情真的是見仁見智，回答這種問題簡直是找噴的一百種方式之一。

不過有一點我還是要強調一下，華人影視圈的美女有可能是比日本還多的，只是上升渠道很少而已罷了，有的人真的長得美若天仙但可能一輩子默默無聞。

為什麼呢？因為雖然日本社會的男權主義很盛行，但是在電影行業裡以女性為中心來編劇的電影和電視劇卻不少。去年大熱，以女性為中心角色的日本電影就有《墊底辣妹》/《小森林》/《百元之戀》，甚至熱門漫改作品《寄生獸》都有深津繪裡阿姨擔任大boss。好的日劇更是一雙手都數不過來。




而我們看看去年的華語電影，比較有印象的以女主為中心，然後又賣座的片子只有《滾蛋吧，腫瘤君》，以及.....沒有了。可能還可以加上《聶隱娘》和《山河故人》兩部大師作品。在其他賣座的電影裡，女演員很多時候只是花瓶/負責跟男主談戀愛/片子太基加個女生吧之類的作用。其他的如《新x大作戰》，《閨x》等號稱寫女性故事的電影其實也都很爛，而且很物化女性，讓人感覺女生沒了男生就會死一樣。甚至我覺得許晴表演和顏值如此出色，她在某電影也只是個莫名其妙的坑爹角色罷了。

所以在這種情況下，又有多少機會可以去發掘美女演員呢？連個像樣的角色都沒有，就算你有影后級的演技，也發揮不了。大家想一想章子怡那麼有東方神韻的演員，從《臥虎藏龍》開始爆紅，到凭《一代宗師》封後，中間到底演了多少爛片，才能接到一個適合自己的角色。國際頂級巨星尚且如此，其他人更不用說了。而曾經張藝謀是中國拍攝女性電影最好的導演之一，但到後來也就。。。。大家懂的。電視劇領域，《甄環傳》已經是少數還不錯的了，其他的簡直不是小三就是賤貨，沒一個豐滿一點的角色給演員發揮。

至於日本為什麼有那麼多女生為主角的電影，大概是從小津時代就保存下來的優良傳統。那個時候，黑澤明負責編寫男子氣味濃厚的武士電影，小津和成瀨則更多從女性角度去詮釋，使到今天日本依然百花齊放。當然，大家不要誤解我是日吹，我當然知道日本也有AV產業，也經常消費女性，只是相對來說，女星上位的機會多一點而已。



----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
8/31更新
說了那麼多人，一直沒有說自己最喜歡的演員，也就是我的頭像：夏帆。

從夏帆戲路的轉變，也可以看得出在日本影壇，影星們過了靠顏值的年紀，就要開始拼實力，追求角色的多樣化。

從《世界中心呼喚愛》的童星開始。



到《天然子結構》爆紅，顏值巔峰。


2012年《銀線草》顏值開始下滑，她也明白不能一輩子靠臉吃飯，開始打磨演技。


《超能力者》算是黑歷史？但是這時候能感覺到她演技的不同了。

《海街日記》裡轉型完成，把傻不拉幾的三妹刻畫的很好！到這裡已經拋棄顏值，徹底用角色說話了。


《我的家裡空無一物》又可以一秒變森女。


粉與灰直接上酒吧女了，激情戲都ok沒問題。


所以到最後，發現，為什麼這麼多年都一直喜歡她。原來喜歡的是一個會演戲的她，而不僅僅是喜歡她的顏值（當然對我來說現在還是很漂亮）。也許她很難成為超一線的演員，但是我還是會一直粉下去。

颐阳补酒

日本不喜欢网红脸，但并不耽误她们喜欢化一样的妆整一样的发型穿一样的搭配啊。
连日本人自己都吐槽“量産型女子”、“クローン人間”。




自己体会

呃。。。这个才不叫网红脸，这个叫风俗（キャバ嬢）脸。

4月11日更新
评论区有小伙伴求翻译，于是把第一张图简单翻译了一下

给大家推荐这幅图的原作者@すれみ，她画的《见过吧，这种人（いるよね こんな奴）》系列挺有意思的（就是上面这个）
推：https://twitter.com/_Smitter2

成都联盟

其实与其说日本不喜欢网红脸，不如说他们也不讨厌网红脸吧。









他们都有属于自己的特点吧。

她们能被人熟知，是因为她们有自己的市场。她们戏剧题材更丰富。拥有更多不同喜好的人。有很多的选择的余地。所以需要长相不同的人，特点不同的人。

而中国的市场单一，题材单一，个性单一，跟随主流，审美趋同，所以我们长得都一样，整的也一样。可能是因为大家缺乏个性吧。
其实与其说日本不喜欢网红脸，不如说他们不讨厌网红脸吧。因为美是没有标准的。网红脸也是美的一种，我可以喜欢我喜欢的，不管你觉得他好不好看。
就跟之前看到的，我不会给你添麻烦，你也别干涉我的喜好。就日本也会有网红脸，只不过由于其他风格的也很吃香。各有所需。
就日剧看多了就会发现，很多以前忽略的细节。
我也不太懂，只是说说自己的感觉。

3322

中国喜欢网红脸只是媒体宣传造成的错觉。

就象我喜欢霍建华，是微博引导的错觉，我从未关注霍建华的微博，从不看霍建华的绯闻和趣事、写真，从未搜索过这个老同志的一切资讯，可是无法反驳，我每天都会和他在网上的各种场合碰面，不熟都不行啊！

网红脸只是在各种宣传中出现，并不代表中国人的审美观，姚晨、周迅、孙俪、陈好、刘亦菲等等明星并不是网红脸，那些半红不黑的网红脸并没有演过什么好的电视电影，不红。

评论区马小胖同学不喜欢姚晨笑得自然那张，责令我换张，这张如何







李小璐我以前一直觉得是好看、有个人风格的，直到最近我看到了这张照片......
你这锥子脸也太锥了吧？是要一个不小心打瞌睡能把脸钉进桌面的节奏吗？我徒手画美女都不会这么画脸部曲线啊！所以是整容了吗？还是拍摄角度有问题？

文彬

多图预警 土豪随意。

想不到真的有人看我写的答案，感谢。

一下子快七百赞了我觉得好鸡冻，突然觉得自己文笔好烂，思路也有问题，评论里也已经被好多人吐槽了，我会好好写的！




日本人不崇尚整容这件事，我并不是说网红脸就是整容脸，但是通常网红脸是一些五官非常精致的，比例非常完美的脸。

下面有评论说其实日本也有很多整容的，就是整容技术非常好，我觉得我上面那一段写的不好，应该写成没有盲目地去选择整容，麻，其实我说的这些大家都懂，就不改了。原谅我比较没有学术精神，学渣比较矫情。。

我就说说日本的艺人吧，你会发现日本的艺人，要么就是选了一些颜值高的小孩进公司包装训练，渐渐出名。当然好多都已经不出现在电视上了。

要么就是一些颜值不算特别高但是个个都有自己的特点的艺人，我把这种特点称为气质。我觉得气质这个东西很神奇，它与五官是否标准，身材是否高挑，肤色是否白皙没有太大关系，它是一种伴随着人们成长，随着我们的经历而逐渐成型的东西，时时刻刻都从我们的毛孔中散发出来。

举一些例子吧




上面三张图是日本女艺人宫崎葵，1985年11月30日出生于日本，女演员、模特。2001年，主演电影《害虫》并获得法国南特三大陆电影节影后。2002年，主演电影《人造天堂》，获得第16回高崎电影节最佳新人奖。2005年，因出演漫画改编电影《NANA》中小松奈奈一角而大受欢迎。2006年，主演NHK晨间剧《纯情闪耀》并获第50回日剧学院赏最佳女主角。2008年，主演NHK大河剧《笃姬》，成为日本史上最年轻的大河剧主役。2011年，主演电影《丈夫得了抑郁症》，获第24届日刊体育电影赏影后。2013年，主演电影《编舟记》获第37回日本电影学院赏最佳影片。2016年，搭档佐藤健联合出演由日本电影制作人川村元气创作的同名小说《假如猫从世界上消失了》改编的电影；出演由吉田康弘执导的的新作电影《生日卡片》。

上面那些介绍摘自百度。

宫崎葵我认为不是属于大美女的那种女艺人，但是她就是有一种魔力让人的眼睛离不开她。





…………………………这些点点是分割线…………
4.22
上面讲到宫崎葵，接下来讲讲水原希子








我觉得水原希子的脸是一张有自己性格的脸，和网红脸相比，网红脸只有漂亮，而她的脸除了漂亮，却拥有一切。（评论里有人反问我水原不漂亮吗？其实真的很美啊，我只是按照一个标准的五官比例来说水原没有很好的三庭五眼，可是就是很美丽啊，我前面写的是不是有点误导大家了？）其实我一直被这张脸吸引，但真正被打动的是进击的巨人真人版里她穿着素色长裙绝望的脸。请看下图


我不知道我的审美是否和大家一样。哎今天就写这点吧，明天再写。



……………………………………这些点点还是分割线
4.23
早上一起来想到一个女星，广末凉子，我快不记得看过她的哪些剧，但是我记得的只有《圣女》，这部剧在我看来爱情观价值观确实是会受到争议，就像片子里讲的那样。广末凉子的面容确实是像片名这两个字。看下图




她五官并没有到惊为天人的那种精致，但是却有一种《圣女》的气质。看她的剧总会忍不住盯着她的脸看，甚至觉得她神圣不可侵犯。

先写到这，感谢看到这里的小伙伴。




……………………这些点点是分割线…………
4.25

有件事情我很奇怪，为什么我上传的图老是不见，还是只有我看不见，如果大家看到每个艺人都是三张到四张图片，那就没问题，请大家在评论里告诉我一下，谢谢。刚玩知乎没多久不太懂。


好了我继续写

中岛美嘉，算是一个发展挺全面的艺人了，第一次看到她是在电影《NANA》中，当时一下子就被这张复古精致又有点忧郁气息的脸所惊艳到了，下图就是她在电影中的样子


还有一些我比较喜欢的


别在意上面的东莞新闻网。。





她的脸和之前讲到的女艺人不太一样，但是我就喜欢这个味哈哈。对了电影中《Glamorous days》我记得也是她唱的，那时候也是爱了很久，非常好听，推荐大家可以试试。
有小伙伴指正了我的错误，这首歌叫Glamorous sky，感谢这位小伙伴。有兴趣的小伙伴可以去听听看。
先写到这里，感谢看到这里的小伙伴，也谢谢赞我的小伙伴。




⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯分割线⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
5月3日
哎呀好久没更新了，看到还是有小伙伴来看我的答案和赞我我觉得我必须要写下去啊啊啊

今天我说下一位杂志模特，森绘梨佳，萌系妹子，我觉得特别像只小精灵








大家注意她的下巴，其实是不算特别好看的下巴，比较短比较圆，为什么为什么放在这张脸上就这么好看呢！每次我都被我找的图片给深深吸引，就差掰弯自己了！

今天先写到这儿，感谢来看我答案的小伙伴，断断续续写了好久，能看到这儿的一定是真爱。


⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

5月7号
不知道为什么今天突然两百人赞同我的答案，好鸡冻！到底发生了什么！这两天有点忙一直没更新，但是还是会继续更新的！感谢各位！


拿出自己真爱的喵感谢大家！

嘘。。其实我已经偏题了！从小语文差到不行！

其实你们看上面这些美如画的人儿就能感受到他们为什么不喜欢网红脸了，一个就像加工过的泡面一样没营，好吃是好吃。还有一个就像是，比如中国，八大菜系各有各的特色，还有营养。恩差不多就是这样，大家自己感受感受。


好了我继续写，接下来两个是新垣结衣和苍井优，评论里小伙伴提到过很多次，其实一直没写他们两是因为他们两的五官比例真的是不错的，所以要放到后面一点写


上面是以前的桌面！


再来苍井优








看看看看！这美颜盛世！

好了今天就写到这！答主已经在这条找美女的路上越走越远了。。

突然想到吉濑美智子姐姐




第一次看到她应该是在bloody Monday里面，美炸了，虽然演反派（好像是）但是对她的爱还是停不下来，气质气质气质！



⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
5.8
想到了小森林女主妈妈饰演者，桐岛加恋，当时看小森林的时候被这位妈妈的脸迷住了，电影里她是一个看起来不太靠谱的妈妈，可是这样的脸我根本恨不起来啊











1964年出生的美女，比我妈妈年纪还要大，可是怎么能这么有气质！美得不像话！

这里我想到了一位中国著名女演员，六十多岁了吧，整容整得很年轻很漂亮，不知道该说什么。。其实是觉得有些不妥的。。



⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
5.10
泽尻绘里香，不知道写她会不会有争议，可是我喜欢她笑，喜欢她高傲，每个表情都让人回味。







找不到满意的图片，就先这两张吧。



我觉得我有必要先稍微总结一下了。。
日本都有那么多美女了，各式各样有气质有特色的，还需要网红脸吗？
看上面那些艺人的脸，每个人都有自己的特色，气质，他们可以活的像自己，可以在不同的影视剧里表演，每张脸都有自己的语言，他们很真实，日本的影视剧中，浓妆艳抹的少，有些是有必要，他们需要展现自己最真实的一面，自己的脸，因为自己的脸就是一个最好的表演者。相反地，网红脸，由于他们都是充满了玻尿酸和一些其他我不知道的物质导致每张脸都没什么差别，就像是工厂生产的娃娃，你会买一摸一样的娃娃买上几十个几百个吗？国产剧里有一部分就是选择了网红脸，可是你能看到的是什么，是干巴巴的台词，还有丰臀肥乳大细腿。

评论里有小伙伴说日本早过了喜欢网红脸的年纪，我觉得很对啊，精辟。

前面举例子部分我会持续更新的。。


⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
5.14
最近看欢乐颂玩物丧志了(*･ω･)根本停不下来好吗，就没有小伙伴和我一样么，难得有这么吸引我国产剧。


⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
5.23
最近工作炒鸡忙，简直心累，难得闲下来看了部动画《恶童》。里面的小朋友 白 是苍井优配音的，对于这个天真的小朋友苍井优诠释的很到位，可小朋友并不仅仅是天真，还有更多不为人知的一面我就不剧透了，总之苍井优配音居然配那么好我真的是很意外的（不过日本的动画配音确实是很让人燃得起来的）。

wen7788

可以没有大眼睛，可以没有大浓妆，但有些气质是与生俱来的。

jaminegod

前边几个高票回答已经说了很多靠谱的原因了，我再搬砖总结概括一下：

为什么日本演艺圈不像中国韩国那样有大量的网红脸，大概有如下几个原因综合起来影响

1. 就是前边几个高票回答讲述的，追求美的多样化，个性化。但这里有很重要的一个背后原因就是相对于中韩来说，日本的娱乐产业更加的积累深厚和发达成熟。充分的市场化竞争使得娱乐公司、经纪公司、制作方必须尽力去发掘更加具有个性和区别性的艺人，形象和风格上的独特优势当然是获得欢迎认可和收益的最大保障。举个别的例子，看日本的歌手市场，宇多田光、滨崎步、安室奈美惠无论是个人形象到创作风格都是追求市场竞争和个性化的结果。

（网络图片，侵删）滨崎步的早期形象，视觉辨识度非常高

2. 日本文化中对自然、纯朴的偏好。这点前边几个答主也提到了，日本的文化传统中对于自然美的追求一直贯穿到不同领域，如川端康成的文学，久石让的音乐，安藤忠雄的建筑等。这种源自日本神道教传统的自然美风格，使得日本受众一般不太喜欢太“精雕细琢”的美，喜欢清新、淳朴、自然略带缺憾的邻家女孩风格的美。

（网络图片，侵删）典型的新垣结衣形象，有缺憾但完全符合身边邻家女孩美的定位

3. 还有个重要原因在于，“网红脸”本质上是一种批量化、工业化和快餐化的娱乐产物。不用去做受众偏好分析，不用去费心打造定位，只要按照现成的标准模式，快速地推出标准的美女形象就能直接推向市场获得收益。这种娱乐产业方式见效快，短期收益好，最关键的是对于娱乐公司经纪公司来说，可以最大程度降低艺人自身的砝码，强化自身批量化造星的垄断优势。所以“网红脸”是韩国娱乐业的产物，这种形象是伴随着韩国大型娱乐经纪集团+ 乐队组团的模式共同产生的。而日本相对于韩国来说，中小制作公司和娱乐公司更普遍，在艺人形象设计上也更注重个体形象和长期发展的收益。

（网络图片，侵删）少女时代是典型的韩国娱乐模式代表，标准化的美女形象加上团体式的产品定位

4. 日本的娱乐产业传承了日本人做事细致、精细化分工的特点，讲究为不同的定位内容打造提供不同的艺人形象的特点。日本社会的工匠精神其实在娱乐业中也是充分体现的，日本制作公司为了打造一个影视作品，一般都会用较长的时间精雕细琢每一个环节、内容、故事、选角等细节，保证最后的产品在细节方面完美达到预期目标的要求。比如一个影视作品，其中一个人物应该是什么样的性格，如何推动情节发展，如何和其他角色搭配等等，这种”细作“的风格自然而然就产生了一批具有鲜明特点和特色的艺人形象，如日剧爱好者熟悉的黑木瞳、天海佑希、上户彩等等。这和国产剧目前相对追求廉价、快速和批量化制作有显著的差别。如果仅仅是快速拍影视作品，快速地盈利，当然搞一批“网红脸”收效快，周期短，犯错概率低。


（网络图片，侵删） 黑木瞳、天海佑希，都是典型的和内容定位高度匹配的演员形象

------跑个题-------
其实不同于中国韩国的“小鲜肉”，日本的男性艺人也特别注重个性化、多样化的发展
有国民偶像小鲜肉系的木村拓哉


有品位大叔阿部宽


有精英熟男福山雅治


当然还有腹黑心机男堺雅人


本人对日本娱乐界了解不多，以上都是个人浅见，欢迎日系娱乐界大神轻拍

陨石坑

我来强答一发。
以前我们经纪公司招模特，投简历的全是网红脸。我挑了一些比较“奇形怪状”的老板还得骂我，因为我们公司淘宝、小厂、小超市客户居多，他们都喜欢网红脸。说得更low一点，他们都喜欢那种“风尘脸”，像日本的小虎牙，韩国的单眼皮，欧美的黑皮肤，他们是不懂欣赏的！

有的答案说，他们casting经纪公司派来的都是网红脸，那是没办法，有特色的美女都在早期被磨平了棱角！毕竟你不可能一上来就走国际秀，做女主角，多数还是得在底层混一混。能混到活跃在大众眼中的程度的非网红脸们，可能就非常贵了，毕竟人家得多努力才爬上来的，不贵怎么行。……这一种你让我举例子我还举不出来，新生代还没有这种女星吧。

然后日本的电影、电视剧实际上是以作品为导向的，不同于中国以客户为导向的。这个作品需要这样子的人，就去挑符合条件的，这样子出来的艺人就多元化了。但是日本也有网红脸，某些角色也需要网红脸，比如陪酒女，第三者之类的←_←

jaminegod

应该说，这个现象本身是误读的，所谓网红脸，也就是演员形象趋同第一个是普遍现象，因为演员毕竟是一种形象商品，第二，完全的标准脸，其实在演艺行业也是普遍现象，程度高低而已。
其实日本还是有不少标准脸的，当然取向和中韩这种极端化做法很不一样，尤其是在偶像领域，同质化还是十分明显的。其实日本历史上女演员长相也有很长一段时间是高度趋同的，你看70年代以前的日本影视作品就会发现，女主形象和角色定位基本对应，哪怕像天皇和小津安二郎这样的大师作品也一样，大部分女演员说实话很不好认。其实虽然长相多样，但是当代日本女演员正处于另一种网红潮中不能自拔，女演员形象基本趋于低龄化，简而言之追求少女感，之所以没有很多整容脸其实有这个原因，其实这也是一种同质化现象，随演艺作品中青少年主题的绝对优势而来，所以可能很多人觉得日本女演员千姿百态，但换个角度看至少一大半，甚至八成按照邻家女孩打造。
这是所谓“形象”，其实单单从物理意义上的长相而言，上面所举的女演员属于已经进入主流“演员”的范畴，而且已经比较顶级了，在这个群体里，相貌本身物理意义上的同质化现象自然大大减弱。这一类女演员国内不是没有，主要是年龄段没那么偏下，其实中国主流女演员长相多元化程度高于日本，主要由于她们基本上位于二十八岁到四十岁这一段，而她们当年受的选拔，教育以及出道过程和最近四五年区别很大，比如今天中国一大部分主流女演员是出自军艺系统的。
其实再展开看，网红脸一般集中在两个阶段，第一个，演艺业的起步阶段，无论是早期好莱坞，70年代前的日本还是现在的中国（其实中国大陆的所谓娱乐业起步还不到二十年，真正形成产业不过十年出头）都处于这个阶段，流行趋势趋于单一，尤其是女性角色，使得同质化现象非常突出。第二个是演艺行业的下游群体，演员，尤其是女演员形象要多元化是需要花很多力气去打造的，因此青春偶像，快消类作品中的演员长相趋同是普遍现象，以中国而言各种网红脸虽然红，但是江湖地位还是偏低的，其他贴举的巩俐，周迅之类早就超出这个阶层了，认知度摆在那里，有个帖子举得很多日本女演员也一样。
不过这个现象在中韩现在这个时代比较夸张的同质化现象，第一个归因于大众对偶像和演员没有完全区分，演员的偶像化现象很明显，造成演员 尤其是女演员快速同质化。相比之下，你会发现日本的演员和偶像之间区分明显得多，因为出道方式一开始就不一样，一个偶像要被承认为演员是很麻烦，当然，这一点近年来也趋于瓦解。
这种艺人身份大于具体的演艺分类的现象在国内尤其严重，甚至比当年高度依赖各种选秀星探和速成式造星的香港影业还要严重。（其实韩国倒还好，一进入电影领域，演员形象同质化就不那么明显了）因此，尤其是网络时代以后，演员这个群体的规模快速扩大，但是有机会打造出自身形象的演员却大大减少了，因为形象个性化的演员很难从这种商业偶像模式里跳出来。
其实这事挺可惜的，从教育体系来说，中国的年轻演员大多出身正规的学院式表演训练体系，比日本从偶像出道的演员那种摸爬滚打要顺当（日本的事务所制度堪称可怕），和日本演员序列相比成长也顺利很多（除了很多家族演员，他们大多出道于戏剧界，但日本没有我们这种苏式表演学院体系，所以很多一开始都是从业余出道一路闯出来的，比如堺雅人），其实成长快很多，但是很多明明中戏北影出来，一开始功底不错的演员，尤其是女演员很快就被塑型了，没办法，你台词功底也好，形体训练也好，在当下都很难第一时间转化为资本，还不如去削个下巴。