日本女仆形象建立（2）：少女漫画中的女仆

东京萌萌

前言
在上一篇文章中提到，普通的日本人一开始很少听到有女仆这种东西，直到儿童文学的普及。在那个文学全集出版物热潮的时代，儿童文学进入到了各地的图书馆中。
这些以描写19世界后半和20世界前半欧洲为舞台的作品中，女仆的登场理所当然，因此读者们逐渐接受了女仆这一身份。
接着以『世界名作剧场』为代表的动画系列，更在画面上呈现了女仆的形象，加深了人们对于女仆的认知。1990年之后的女仆热潮出现之后，又反过来影响了『世界名作剧场』里女仆的形象。
如此，日本人接受了女仆这一设定。
接着便是“女仆”这一舶来文化，逐渐本地化的过程。
而首先跨出这第一步的，就是少女漫画。
<hr/>如果你只是想知道一个大概的历史脉络，其实到此就不用继续往下看了。
作者久我真树老师非常有钻研精神，他显然不满足于知道一个大概，非要搞清楚记录那些最早的"布道者"——久我真树称之为“考现学”。虽然这些作品还不至于消失了历史当中，但也因此需要阅读的量大的惊人。
在上一篇文章里，我为了搞清楚儿童文学的书名和角色名对应的官方中文名，以及特定角色在剧情中的定位，也是花了不少功夫查阅资料。
感谢wiki百科，上面大部分内容都很细，不需要我们自己去阅读原文（我唯一记得比较清楚剧情的是cctv6的佳片有约播放过的电影『小公主』）。
但即便如此，要介绍『日本女仆文化史』里三四页内容也需要我花不少时间去查找资料（所以大家还是坚持看完吧233333）
不过完全介绍『日本女仆文化史』中提到所有作品，实在太花费时间。于是我摘出了我认为有代表性的一些，感兴趣的务必去读读原著。

凡尔赛的玫瑰

1970年是『世界名作剧场』的元年，而两年后的1972年，一部引发热议的少女漫画横空出世，她就是『凡尔赛的玫瑰』。



故事发生了18世纪末期的法国，以一位女扮男装的少女奥斯卡为视角，描写了法国大革命前后发生在凡尔赛宫的故事。
标题中的“玫瑰”，其中的白玫瑰就是女扮男装奥斯卡，而红玫瑰则是路易十六的妻子玛莉。（在大革命后被砍头了，留下了“百姓没面包吃可以蛋糕啊？”的名言，但历史上并没有确凿的证据证明她说过这样的话）。
该作中登场了许多女仆，其中奥斯卡的乳母通称“奶奶”的玛蓉，则从奥斯卡出生就一直陪伴左右，直到奥斯卡在攻占巴士底狱的战斗中负伤身亡。
本作中有有两种类型的女仆：
1 侍女（Lady's maid）：

直属女主人，负责女主人一切需要的仆役。负责替女主人穿衣、打扮、化妆及管理衣服、装饰品等。并需要陪伴女主人外出。懂得讨女主人欢喜。
贴身女仆一般出身于上流或中产阶级。给人的感觉是淑女的一群。能穿女主人不要的华装美服，而且完全不用干劳活，而且收入好，很多女仆都会以成为贴身女仆为目标。然而当贴身女仆需要求年轻貌美，故无法一辈子当贴身女仆。
因为需要替女主人打扮，必要要懂流行时尚，要有对服装、化妆品和药品的知识。本身亦要求个子高及年轻有美貌。
(介绍来自wiki百科)

在该作中，公主的侍女常常是由贵族的女性的来担任，玛莉的最初的侍女就是诺阿耶伯爵夫人。
根据出生不同，装饰打扮上也有一些区别。上流阶层出生的侍女，头上带的帽子会有一个蝴蝶结，而一般的侍女和一般的女仆的服饰相同，头顶带着帽子穿着普通的黑色裙子。
2 融为背景的普通女仆：
作为配角登场的一般女仆，在作品中没有名字，或者脸部省略了五官。
除了“奶奶”玛蓉之外，本该作中有30页以上出现过女仆。作为1500页以上的长篇作品，可见女仆该作中的作为背景的定位。
小甜甜

和『凡尔赛的玫瑰』一样拥有超高人气的作品『小甜甜』最初发表于1975年。是一部从“女仆故事”开始的作品。


该作的故事发生在19世界末期的美国。在“保儿之家”孤儿院长大的女主角小甜甜，在阿德烈家里工作。
小甜甜最初从事的是室内打扫之类工作，所以睡在“阁楼”上。但后来因为追加了照看马匹的活儿，只能在马棚里睡觉。
小甜甜作为女佣的装扮，和其他女佣不同。她穿的格子女仆装的日常装没有太大区别，头上扎着两个蝴蝶结。而其他女佣则是黑色的制服，头上带着褶皱花边的头箍，一眼便看出是家里的女佣。这样的设定应该是为了区分主角和次要角色。
之后，小甜甜成了阿德烈家族的养女，也因此拥有了自己的侍女。与『小公主』中女主角先是大小姐，接着变成了女仆的桥段正好相反。
侍女的女仆装，和一般的女仆装不同，因为侍女不用做很脏的工作，所谓围裙也是腰部以下，装饰性更强的女仆装。
这里需要简单解释以下，女仆的围裙大概分为两种，一种是古典的全身围裙，另外一种则是腰部以下的围裙。



全身围裙



半身围裙

但除了这两者之外，我们还见过另外一种鉴于两者之间的。



突出胸部的半身围裙

这种把胸部单独空出来凸显胸部的设计，会在日后聊到日本女仆服饰演化的时候介绍。
不过虽然以女仆作为开头，但本作中女仆登场的概率并不高，基本全部集中在作品的第一卷，后面就很难看到女仆登场了。

设计师

该漫画能够查到的信息不多，看样子在国内没有太大人气。不过作者一条由香莉的另外一部作品『有闲俱乐部』因为改编过日剧，所以还算很有名气。


作品发表于1974年，和日后的『有闲俱乐部』相同，都是描写的日本的富裕阶层的故事。
而之所以要在本文中提到这部作品，是因为其中「现代日本的富裕家庭里，存在着穿着女仆装的女仆」这样的设定。
要知道即便日本的创作者开始创作女仆，女仆也都是出现在以19世纪的欧美为背景的作品里，因为那个年代女仆原本就存在。
而『设计师』让女仆摆脱了时间和空间的束缚，这意味着日本的创作者开始尝试将女仆融入到自己的文化当中。

玻璃之城

久我真树老师坚信任何任何文化的行程都有一个过程。从无到有，忽然变成流行是不可能的。
「1970年之前，是否有女仆登场的作品呢？」抱着这样的疑问，他开始寻找。
作为少女漫画的原点，手塚治虫老师与1953年开始连载的作品『缎带骑士』，但该作品的风格更接近欧洲中世纪，很难找对应的服饰。
而发现的最早的和作品，便是这部『玻璃之城』。


『玻璃之城』发表于1969年，故事发生在英国伦敦，伊莎多拉和玛丽莎两姐妹和母亲生活在一起。
后来母亲去世，伊莎多拉在母亲留下的书信里发现，原来自己的母亲是伯爵家的女仆，而妹妹玛丽莎其实是伯爵家失踪的大小姐。于是伊莎多拉假装自己是伯爵的家的女儿，进入了伯爵家。而后来真正的大小姐玛丽莎却作为女仆来到伯爵家工作。
「原本是大小姐却变成女仆」该作有着和『小公主』一样的桥段。

罗勒氏的优雅生活（バジル氏の優雅の生活）

我之所以会附上日文名，是因为我实在不清楚该作该怎么翻译，也没找到对应的中文名，所以干脆自己随便翻译了一下。


在「名字不明，作为背景使用的女仆」占据的主流市场中，「女仆和家里的佣人才是故事的主角」的『罗勒氏的优雅生活』登场了。
本作发表于1979年，故事发生在维多利亚时代的英国。主角罗勒是一名贵族，如同其他上流阶层的人一样，罗勒家里有许多女仆和佣人。
罗勒是一名花花公子，喜欢可爱的少女。作品中经常出现罗勒和女仆们亲热的画面。但更重要的是，该作中大量描写了女仆和佣人的日常生活，并且经常以女仆为视角描写故事。
『罗勒氏的优雅生活』另外一个重要的点，是女仆装的设计。根据女仆从事工作的不同，会穿着不一样的服饰，围裙、头饰、蝴蝶结在不同的情况下都有不同的区分，可见那个时候人们对女仆装非常讲究了。
自此女仆从幕后逐渐走到台前。
<hr/>许多著名的少女漫画描写的是19世界的欧美，所以女仆的登场理所当然，不过如同历史中的女仆一样，她们不过是故事里的背景。
『罗勒氏的优雅生活』是一个特异点，因为在该作中，女仆逐渐获得了主导权。
从『世界名作剧场』到少女漫画，女仆逐步占据重要的位置。但这并不是说以女仆为主角的作品一下子就变多了。
而这一切要等到1990年的第一期女仆热潮来临。
下一章终于来到我最喜欢的一部分了！
从成人文学，到成人游戏！女仆从贵族的宅子，逐步来到我们的身边。

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