他是华语电影的“拾穗者”，出征柏林，《隐入尘烟》丨专访导演李睿珺丨后浪电影现场

庞先生

作为第72届柏林国际电影节唯一一部华语电影，李睿珺执导的《隐入尘烟》引来诸多关注，并终于在7月8日与全国观众见面。 从《家在水草丰茂的地方》《告诉他们，我乘白鹤去了》《老驴头》《路过未来》……到这部新作，李睿珺对乡土的情感和依恋深邃内敛，戏内戏外对于生命和死亡也有着更直接的表达与思考。 这次「后浪电影」有幸采访到李睿珺，这位文人气质极重的导演，跟我们畅所欲言： 关于新作品中的精神内核、与海清共创的“行为艺术”、方言对于电影的助力、城乡人文情怀，以及短视频时代带给传统电影的影响与冲击。

喜欢kj的孩子

去电影院看了，对海清来说是个突破，终于不是都市妈妈，什么国民媳妇了。角色塑造的非常好，就结局好突然，哀而不伤，不能用幸运或是不幸说的清楚。画面构造和镜头语言娓娓道来，非常美。就是讲述普通人的故事，没有那么强的张力，里面的细节巧思，意象，暗示还是很秒的[OK][OK][OK]

天空之城5

我们已经来不及缅怀逝去，电影可以

颐阳补酒

摄影师王维华是我朋友，摄影风格特别好，容我嘚瑟一下，嘻嘻

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职业演员（海清）的塑造能力太强了，除了有几场蹩脚的方言（不是甘肃的估计也听不出来）。从《路过未来》导演开始职业演员和非职业混用。主角导演还能把控，但是群戏都是素人处理起来就很难，台词生硬表演呆板给人很明显的间离效果。中国自古就是农耕文明大国，改革开放后经济迅速发现，但是对于偏远的西北农村依旧靠天靠地吃饭，男主有铁也多次提到农民与土地的关系。用一年四季来表现农民耕作生活状态，农村边缘人物的情感状态，生存困境，以及农村房屋拆迁更能映射现在社会发展对农村的冲击（导演一贯的主旨）。摄影方面平稳长镜头语言淡化了乡土的叙事很写实的记录这西北的乡土影像。李睿珺真的是人文关怀比较重的人，一直能坚持关注当下自己身边的现实。借用万老师一句话“得地利而融入现实、扎根现实、深耕现实”的“地格型”导演。

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拾穗者好评（新浪潮粉狂喜）

堕落的爱德华

农村孩子，长大入城，于是感受非常真实，代入感很强，就像我们村上的一户老实沉默人家，像他们真的存在过，完了，又绷不住了[保卫萝卜_哭哭][保卫萝卜_哭哭]

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很适合一个人去看，让人沉浸的乡土电影

天空之城5

我注意到关于这部电影全网最多的评论就是排片太少了。一个平淡到隐入尘烟的西北农村故事显然不是这个世代市场和流量的天然选择。我用了几天才等到了它的第一场排片，也是当天的唯一一场。

本以为可能没几个人会买票来看，结果还有7个人，算很不错了。坐我后排的是一家三口，父母都上了点年纪，儿子是一个壮硕高大的小伙，听口音好像也是西北那边的人，而且应该有过农村生活的经历，因为在放映夫妻二人在纸箱里用灯泡孵小鸡的桥段时，我还没意识到他们在做什么，后面已经脱口而出“孵鸡仔”。

李睿珺这个名字我是第一次听说，但对他之前的作品仙鹤、水草丰茂均有所了解，他的镜头一直都在关注着这片土地上的人，素人出演是他作品的重要标签之一，他本人生长的那个乡村如今已经被戏称为中国最会演戏的村，而这次男主角马有铁的扮演者就是导演本人的姨夫。我想之所以这么做一是出于制作经费的考量，再就是中国专业演员行列中其实找不出一个可以真正胜任这个角色的人。

1.55比1的画幅更接近于我们老式电视机4比3的视觉体验，从一开画就让观众回归往昔。你当然可以认为电影里他们之间的情感不算爱情，但同样他们也可以说你所经历的那份所谓爱情一文不名，只要不是自然科学范畴，谁都

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这部电影真的拯救了我的眼睛