为日军侵略道歉，聚焦日本灰暗一面，他是日本人最讨厌的日本导演 ...

逍遥看板娘

作者|张家欣
编辑|李春晖
当日本导演是枝裕和的电影《小偷家族》在戛纳勇夺金棕榈，按老派的话说，“为日本电影增光”之时，日本人民却发起了对这部电影和导演本人最猛烈的讨论甚至攻击，以致上升到政治层面。

这有点接近于当年中国人讨论张艺谋电影《红高粱》国际得奖时的状态。导演是不是为了在国际拿奖而故意抹黑中国（或日本），这是个问题。
“当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述，能令更多人认可。” 德国导演法斯宾德曾这样说。真诚的个人化的叙事反而能引起更多人的共情。但也有人因为过于个人化，令更多人不认可。是世无知音，还是讨厌他说穿了真相——

“反日”的是枝裕和？

众所周知，是枝裕和以家庭题材见长，关注底层生活。而无论是《无人知晓》还是《小偷家族》，所描绘的家庭都并非日本社会的光彩部分。
是枝裕和捧得金棕榈奖后，最喜欢表彰日本文化出海的安倍晋三首相，用日媒的话说，就是对这位为国争光的导演“彻底无视”。
“肯定是因为他强烈批判过安倍政治！”一时间，对此事的讨论在日本社交媒体上蔓延开来。

在雅虎日本搜索“是枝裕和”，在“是枝裕和导演”之后的关键词，就是“是枝裕和 反日”。

而且，影展期间，是枝裕和在接受韩国中央日报采访时，除了对政府失责进行批评之外，还表示：“家庭随着共同体文化的崩溃而消解。不仅没有成熟到接纳多样性，还渐渐向地域主义靠拢，剩下的只有国粹主义，日本不承认历史的根源就在这里。我对亚洲邻国充满歉疚。日本也必须像德国那样道歉。但由于一直是同一个政权掌权，我们失去了大部分的希望。”
此番言论随着金棕榈带来的曝光度，引发了日本右翼的强烈抗议。日本著名美容外科医学博士高须克弥、作家百田尚树等公众人物公开批判是枝裕和，说他是在“抹黑日本的形象”。
同时，部分网民甚至认为是枝裕和有反日倾向——日本明明是一个拾金不昧的国家，导演为何要在戛纳向世人输出“小偷”形象？
批斗一个人时，“考古”必不可少。《海街日记》中吃饭时“立膝”的作法，也被认为是朝鲜式。对此，是枝裕和回应，这是表现角色举止不端庄的需要。但随即，饭碗、茶杯的摆放，拿筷子的方式也被拿出来质疑……硬糖君只能说，键盘侠真是哪国都有，而且思路是如出一辙！

认可了是枝裕和艺术价值的是戛纳电影节，法国报纸自然也要身先士卒为这位日本导演打抱不平，“每当日本人拿到国际性奖项时必会送去赞词的安倍首相，这次一直保持沉默是为什么？”
当然，也有不少明事理的（硬糖君认为是）日本网友和媒体支持是枝裕和，嘲讽、批判安倍政府气量之狭小。

对于这些争论，是枝裕和本人表示，韩国中央日报的报道有一部分是翻译问题，所谓“政权批判”言论是将他的意思“极端单纯化之后的产物”。
在两派的争论逐渐发酵之后，是枝在6月7日发文《关于‘祝意’》，表示目前他已拒绝包括政府在内的所有表彰，理由是“与公权力保持距离”。虽然此举又在日本被喷，是枝裕和在中国倒是引起一片叫好。

“希望围绕这件事的左右两派纷争能够结束。关于电影本身的赞否请务必继续。”是枝裕和最后说道。发文次日，《小偷家族》在日本全线上映，中国内地的引进也已经确定。毕竟，争论总会消散，留下来的还是艺术本身。
衰落的日本电影，崛起的是枝裕和

“这样下去日本电影真的要完。”是枝裕和曾在采访中这样说。
话说，日本人真的很喜欢说自己“快完了”……这应该就是岛国长久的危机意识吧。曾几何时，我们也从庵野秀明和宫崎骏嘴里听过“日本动画要完”的说法。
是枝裕和的观点是，日本电影正在逐渐走向封闭。单靠国内市场就可以回本的电影投资，让创作者和发行商都没有出海的意欲。虽然是靠日本家庭题材一条道走到黑的是枝裕和，却很害怕日本电影被世界忘记。
不过，虽然他已经成功“走出去”。但无论在哪国的电影市场，是枝裕和的作品从来都是票房平平。艺术片嘛，票房不好还是逼格的一种注脚。
是枝裕和的最高票房纪录是福山雅治主演的《如父如子》，32亿日元，约合人民币1.87亿元。

用国内的眼光来看，《如父如子》的票房不算惊艳，但是枝裕和已经很满足。他认为这是一部没有任何促进票房要素的作品，当出资者因福山雅治主演把票房目标定在10亿日元的时候，他觉得是天方夜谭、“因为，至今为止超过10亿日元的作品，我可是一部都没拍过。”
现在的是枝裕和可以更有底气一点了，他不仅有了超10亿日元的作品，还有了金棕榈，以及并非本意的社会曝光度。《小偷家族》目前票房走势良好，6月8日上映当天超越《死侍2》成为单日票房冠军，同时也靠单日票房冲到了当周票房第二。不出意外，应该能更新是枝裕和的电影票房记录。

出海第一站：中国

在日本被卷入政治纷争的是枝裕和，说不定中国观众还能更欢迎他。
去年，他的北京电影节套票被秒速抢光，连其本人都感到疑惑。是枝裕和急切想知道：中国为什么对他的电影做出了如此激烈的反应，以及这个庞大的市场准备做些什么。
也许是上次来中国的深刻印象，是枝裕和在戛纳也不忘提及中国电影人，赞赏这拨年轻人的活力，让日本“有点危机感”。马上，他又要去上海电影节了。

不过，电影节并不能代表大众市场。此前在中国上映的是枝裕和作品票房，也跟其他大部分日本电影一样惨淡。今年3月30日在内地上映的《第三度嫌疑人》，票房只有不到500万人民币。
只要他的电影还在坚持从日常琐碎着手，还是需要细品的家庭题材，就不符合当下中国主流观众的观影习惯，也就很难获得大众票房的认同。

《无人知晓》
日本电影至今没有在中国打开市场，倒不是是枝裕和一个人的问题。因为上户彩、新垣结衣，这些勉强称得上在中国有票房号召力的日本明星，都没能做到。而是枝裕和的电影风格又让难度上了一个等级。在戛纳买片的海秀娱乐CEO王海懿就直言，商业院线的表现问题，是他们没有购买《小偷家族》的原因之一。
还有一个原因是贵，《小偷家族》获奖呼声很高，买方的竞争也很激烈。目前，《小偷家族》的国内发行版权已经被曾出品《命中注定》等影片的路画影视拿下。路画影视在戛纳颁奖礼之前，就给出了不菲的版权费用，还承诺若获奖，会再额外支付一笔奖金。买片似押宝，据说路画影视总裁蔡公明当时不敢看直播，因为怕受不了刺激。这么激动，在宣发上怕不是要搞大事情，是枝裕和亲自来华站台应该少不了吧？
有了金棕榈加持，《小偷家族》在日本的票房的确有了量的飞跃，那在中国呢？是枝裕和能成为新海诚之后，日本电影出海的救世主吗？