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历史总是惊人的相似，国内现在的样子30年前日本就已经走过一遍了，或者，你在这能看到国内未来的走势
写下本文的目的只是为了大家对AV发展有一个具体的了解，本文通篇摘抄自藤木的《日本AV影像史》这本书，本文只是摘抄其精华与大纲罢了，感兴趣的可以去看看《日本AV影像史》这本书
纵看整个AV的发展史，总得来说就是日本警界，商界，各方力量博弈的结果
日本上世纪80年代AV市场分为“地上录像"，“和地下录像”，
地上录像指的是“在日本国内合法流通"的色情影像商品。
根据日本法律，不加掩饰地表现性器官以及男女性器官交媾场面的影像商品，都是违法物品
在AV业界，还有对打码的部位和程度进行检查的 “审查机构"（即日本VIDEO伦理协会等），
其作用是防范行政当局的粗暴干预。对AV片商来说，要不要加盟这种审查机构纯属自愿，
审查机构并不具备任何法律层面的权力，日本的所有色情影像都处于合法"与 违法”之间的灰色地带
AV诞生之前的故事
1945年，第二次世界大战结束；50年代，战后政治体制确立，西方国家进入了稳定时期。
与此同时，世界各地的文学和电影都在试图表达自由主义。
从50年代开始，在欧洲，围绕着“淫秽表现"这个问题，意见相左的人们在法庭上展开了针锋相对的斗争。
到60年代末，欧洲出现了认可“性表现自由"的判决。
1967 年丹麦色情电影解禁，以此为开端，
1969年是挪威，其后是西德、法国等西欧各国，都陆续解禁了色情电影，解禁的国家随即制作了很多裸体电影，面向全世界销售。
60年代前半期，以性为主题的低成本电影，即所谓“粉红映画"的成人电影在日本开始流行。
第一部作品就是1962年公映的《肉体市场》
而真正把“粉红映画"带入兴盛期的，
是黑泽明电影的制片人本木庄二郎和天才新锐导演 若松孝二 在1963年以后拍摄的作品
在上世纪70年代初期，“色情录像"的需求方并不是家庭，而是情人旅馆（汽车旅馆）。（你就想成国内的私人影院吧）
1972年1月10日，德岛县池田警察署以涉嫌散布淫秽图画逮捕了高松市的音像出租业者
《星期二的狂欢》和《世界派对》两部录像带被曝光
池田警署还进一步搜查了位于大阪的日活关西分公司，
搜走了《蓝色公寓》和《色情·医疗顾问》这两部作品
池田警署发起行动的起因，是接到了举报
辖区内的情人旅馆里发现了下流录像。
1974年全国新建的酒店和旅馆为4600家，其中汽车旅馆和情人旅馆超过 4000家。
新开张的情人旅馆为了吸引客人，手中的法宝正是色情录像
欧美因为70年代初期的解禁，色情电影市场不断扩大，
但是在日本，讽刺的来说，正是因为强化管制引起了人们对于色情电影的认知和兴趣的提升，这是观众增加的主要原因。
在影像的世界里，同样会出现“逆反现象"一一官方越是打压，民众就越是关注。
东映、日活、日本Bicotte三家公司，是当时的粉红电影三巨头
他们都体会到了1972年那场举报危机
大约在涉案一个月过后，
2月16日，映伦成立了负责录像内容审查的“成人VIDEO伦理自主规制恳谈会"，
后来该机构演变为“日本VIDEO伦理协会"。（老司机最讨厌的机构）
直到90 年代，这家机构一直为AV的合法性提供依据
70年代初的色情萌芽对于我们来说太久远了，这一段咱们就先跳过了
随着70年代末，80年代初，技术的进步与小型化，录像机终于进入了普通家庭
1981年9月，爱染恭子“本番"出演的电影《白日梦》公映
1月，该女优的录像带作品《爱染恭子本番生摄，淫欲之痛》面市，销量一下子就超过了两万盒，取得了巨大成功。
1981年夏，一家新厂商加入了影像市场，
这就是限制级书刊（俗称塑封本，就是色情杂志）出版巨头Hummmg成立的影像部门“宇宙企划"。（就是全裸监督的波塞冬）
小路谷秀树是支撑早期宇宙企划的导演之一，他在近年的采访报道中，曾称 成人录像"这个词是自己的发明
以录像带这种新媒介的出现为契机，
以往在影剧院里放映的色情电影开始谋求向录像市场进军。
这AV的诞生与之密不可分。
但是在当时，
还有一类商品正试图沿着和电影产业完全不同的路线“接近"录像媒体。
这就是不合法的无码色情商品，后来被称为"地下录像带"
AV的第一部直拍作品在1981年上市销售，
但在两年以前，地下录像的“直拍作品"就已经出现在市场上了。
地下录像与其说是企业的商品开发，不如说是带有实验精神的个人兴趣的产物
70年代末的AV雏形
一般说来，日本的第一部地下录像是1979年在关西上市的《星与虹之诗》
其导演伊势鱗太朗是AV界的代表人物之一
从80年代初开始，
他针对AV的摄制，发明了“真实接触的强奸场面"以及使用小型摄像机的“性爱自拍''等手法，
拍摄准备阶段，
伊势结识了性风俗资料的收藏家 安田义章，
后来他把安田义章从情人旅馆里偷拍的录像加以剪辑，
做成AV商品加以出售。
结果这种 以 "忘记删除"为标题的作品大受欢迎，
后来还搞出了一个系列。
这些视频都是安田义章在70年代与情人旅馆的经营者合谋，从客房内安设的摄像机上偷偷连出一条信号线，偷拍翻录制成的
在当时的情人旅馆里，
有一种房间非常紧俏，房间里面除了有录像机，还安装了可供情侣们拍摄自己性行为的摄像机。
尽管摄像机上标有"所录画面自动删除"的提示
但和安田义章勾结的情人旅馆并没有把这些录像删除。（保护自己的隐私是多么重要）
有一种说法称AV是供自慰之用的影像。
其实这是一句话的后半句，
还有前半句，
即“色情电影是供观赏之用的影像"。
前半句被隐去了，只留下后半句，成了色情电影拥趸者批评AV的口头禅。
这种说法是在鄙视AV缺乏艺术性，(其实也挺有道理的)
可是另一方面，
也承认了AV更能使人产生激情。
说是“自慰"，不如说 情不自禁"更微妙。
这难道不是因为录像视频对情感具有更直接的推动力吗？
同样都是色情表现，AV的表现力与电影不同，
它并不是通过隐喻的方式循序渐进地获得感官上的满足，
而是如同冲破要塞一般强烈的情欲释放。
当AV在编排上充分发挥了录像的特性时，
它就成为了紧紧连接观众和演员的媒介。
而从这个时候起，
AV市场开始了无限的膨胀
80年代初的AV类型
80年代初的AV片商可以分为两大类。
一类是以电影公司为基础、或以电影界出身的人为核心创立的公司， 比如日活等；
另一类就是宇宙企划等以塑封本出版社为基础创立的制作公司。电影公司派的AV多起用出演色情故事片或粉红电影的裸体女优，她们都接受过扎实的演技训练。
而与此相对，
塑封本出版社派 的AV则很少起用女优，通常都是自主物色，或者起用在杂志上频频出镜的裸体模特。在极端情况下，甚至有女演员在被看中的当天就直接被送到摄制现场
地下偶像的诞生与AV女优诞生的前兆
1976年，美少女流派占领塑封本绝大部分市场，
由于塑封本属于地下商品，同好之间本来是难以交流的。
可是，在没有互联网的那个时代，
却产生了在某一限定的环境里，
某一明星（模特）的周围汇聚了大量粉丝的现象。
这一现象告诉我们，
在看不到的地下市场中，
裸体传媒有多么活跃，粉丝又有多么狂热。
塑封本粉丝层的扩大和成熟，
与80年代中期出现的AV女优热潮有着直接的关系。
如果没有塑封本这一门类的美少女化和偶像化，
就不会有AV女优的偶像化。
1980年，看上去如同女大学生一样的田口尤加里拍了大约两百部塑封本，
成了塑封本偶像。
据出版社讲，她是个“第一版足足印了两万册''的超人气模特
到了1981年秋天，塑封本越发露骨，不惜以身试法的无码写真集 "地下本"出现了
塑封本的主题原本是挑战具有明星风范的美少女的人体和阴毛的裸露极限，
而地下本则将主题推向表现男女间的交媾和赤裸裸的性器官交合，
地下本的出现可以说是对塑封本偶像路线的否定。
其出现堪称一种AV界的“文艺复兴"，
它使色情写真回归“淫态表情"的旧浪潮时代
这些都可以说是AV女优诞生的标志之一
“本番模特”的出现
用摄像机拍摄的第一部色情片虽然在 1981年5月上市，
但却不是那种硬性色情的本番作品。
同年9月，在电影界，
爱染恭子出演的《白日梦》属于硬性色情，引起强烈反响。
《白日梦》
然而，徐娘半老的爱染恭子并不属于偶像派，
而且，该片的编导风格是通过大胆的硬性色情画面进行前卫艺术的探索，
和通俗的色情片有着明确的区别，
并非以唤起大众的性趣味为目的
为了吸引了粉丝火热的视线
人气模特田口尤加里推出了《绝妙镜头》
这是一本通过硬性色情将自己的一切展露无遗，一册带来划时代冲击的色情写真集。
在塑封本流行了两年之后，
这册写真集第一次将偶像 和 硬性色情(本番)的概念结合在一起
1983年，田口尤加里参演无码地下录像
《将军家光》
《侍卫的女儿》
《和服》
1984年3月，
获得极高评价的地下录像杰作《忘怀草》发售
田口借此获得了“地下录像女王"的桂冠。
田口不但是“地下录像女王"，也是“地上录像女王"
自那以后，业界形成共识，
地下本还是需要偶像级模特。
随着地下本模特水准的提高，地下本将塑封本逼入低谷，
很快，塑封本市场走向萎缩。
当对模特的需求绝大多数都来自地下本的时候，
需求量最大的硬性色情就此站稳了脚跟。
这一时期，部分参与地下本制作的工作人员在警方的严厉打击下，最终都转移到了AV领域，这是何等的讽刺啊！
这其中包括了后来作为 AV导演而冉冉升起的新星 "村西彻"
美少女本番"片的出现与AV女优的诞生
在1982年到1983年间，
行业自律机构（即行业内的自我审查机构）”日本VIDEO伦理协会“并不认同色情视频中“真刀真枪"的渲染，
并且做出了"严禁出现连续三分钟的性交画面"这样的规定
在同一时期，
地上录像也出现了强劲的对手，
并且掀起了巨大的流行热潮。
这就是以《洗衣店的阿健》为代表的一大批地下录像作品。
1982年上市的《洗衣店的阿健》因标题亲民，一下子就打开了知名度。
当时放像机恰好进入了老百姓能够承受的价格，
《洗衣店的阿健》作为购买放像机的赠品，受到众多男性的青睐。
紧接着，田口的《侍卫的女儿》、《和服》也出现在国内市场上。
这两部作品最初拍摄时并没有被定位在 "地下录像"上，
因为其是为了在美国本土或夏威夷销售而摄制的。
其内容之所以“真刀真枪"，
是因为美国市场早已解禁色情片，
从商业价值出发，
必须有性器官交媾的画面。
但是，让导演和演员意想不到的是，
这些专供海外销售的商品还没引进国内，
就被盗版了。
这些都是日本人梦寐以求的无码硬通货
这种形势下，
国内的地上录像片商的危机感越来越强烈
自认仅凭与粉红电影难分伯仲的软性色情影像根本无法与之抗衡
于是，
录像片商开始谋划反攻。
1984年1月，宇宙企划推出的"Miss本番·裕美子19岁"使日本色情视频的状况为之一变，
主演田所裕美子的容貌简直美丽得无法形容
以往的“本番"都是由低级别的模特出演，
和SM 一样，对行为本身的重视远胜于模特。
田所裕美子的出演颠覆了这个AV业界常识，
用柔软的肉体和大众情人般的容貌，
初次亮相就直接挑战硬性色情内容。
这次冒险使《Miss本番·裕美子19岁》创下了两万盒的销量纪录。
当时情况下，地下本中“本番"泛滥，模特水准不断提高；
地下录像的硬性色情内容令人既刺激又兴奋。
在这种情况下，
地上本如果要打开市场，只有一个办法
就是将最高水准的美女模特和硬性色情相结合。
"AV女优"作为一个群体，终于实实在在地出现了
从1984年末到1985年，AV迎来了第一次美少女热潮。
AV模特进入了相比演艺界偶像毫不逊色的闪糶时代
但是这些女优都尽量避免本番
她们为什么没有出演“本番"呢？
首先，
当时负责向AV界介绍模特的经纪机构压根儿不愿意让这些模特去表演硬性色情内容。
当然，容忍旗下模特从事 本番表演的事务所并非没有，
不过只要是有野心的经纪公司，
都会留着一手，
希望通过AV博得人气的模特能够打进电影圈或演艺圈
所以总是尽量避免她们涉足“本番"表演
而AV片商也做了当年的市场调研，
结果认为模特的容貌是决定当下市场销售的重要因素，
所以对她们能否参演“本番" 并不太在乎
通过直接的性行为来引导真实性反应的编排方式开始退潮，
性爱场面拍得好看与否，
决定因素是演员的演技。
"AV女优" 一词就产生在这一时代
这些曾听凭现场摄制人员摆布的“模特"。
她们成为了有意识地进行自我表现、心怀信念施展演技的“女优"。
"AV女优"一词，
正是AV走向主流的象征。
但是，不久以后，
这种主流化倾向又发生了摇摆
AV女优与女优的区别
同样都是表演者，
在影剧院公映的电影中表演裸休或床戏的女演员，
基本上不被称为"AV女优"
无论是一般电影还是成人电影，
这些人都被称为“电影女优"、“色情女优"，或者干脆就叫“女优"；
而另一方面，
女性表演者在出演AV的时候，
无论表现出怎样丰富细腻的演技，
被称为“女优"的几率却微乎其微。
那么这二者究竟存在怎样的差异？
出演电影的女性表演者之所以被称为 女优"，
是因为她们大多接受过正规的演技指导，
纵然有裸体或性交的场面，
也都是在“演技"的前提下拍摄的，
观众也有着观赏 演技"的意识而与此相对。
被称为"AV女优"的女性，多数不具备正规的演技学习经历；
反过来说也可以一一没有接受过演技训练也能出场的就是"AV女优
AV并不是戏剧化的表演，
而是一种纪实性发挥。
导演和观众对女性表演者的要求也并不在于“演技"，而是“真实反应，本能反应"等情绪表现和身体表现。
1985年的市场巨变与村西彻的出现
1985年，在AV业界发生了好几起令人记忆深刻的事件。
首先在年初，
很多以前不接受日本VIDEO伦理协会审查的厂商，加入了VIDEO伦理协会。
这一变化使人感到整个业界正在发生巨变。
导致这种巨变最重要的原因，
就是音像出租商店急剧增加。
1983年以前，录像带的流通一直以销售为主；
可是从1984年起，音像出租店开始增加，
这是因为在1983年到1984年间，
华纳，派拉蒙等一些外国电影公司的租赁体系被引进到日本，起到了带头作用。
1984年，日本全国出租音像的店铺有2500家。
批发商如果想把AV产品打入持续增长的音像出租店，
就必须要在产品上加盖VIDEO伦理协会的印章，
以规避流通过程中的法律风险。
借1985年2月风俗营业法实施之机，
警方下发行政意见，
表示凡没有接受"VIDEO伦理协会"审查的录像
都可能被认为是淫秽录像而受到追究。
对业界而言，
这一纸通知具有决定性作用。
不经审查就发售产品的片商受到了来自于批发商的强大压力，
后者要求他们加入 "VIDEO伦理协会"
在这一时期，
流通渠道里的AV片商几乎都加入了VIDEO伦理协会。
不难想象，警方毫不避讳就下发通知，背后必定有二者的“相互配合
此时，新星村西彻开始展露出锋芒
村西受到好评的作品是1985年的《耻辱之女·立川瞳》；
真正使其扬名立万的，
则是他与黑木瞳合作的名篇《我喜欢SM》。
只要看一下这部于1986年10月 发售的作品，
就能感觉到正是村西举起了AV软性化的叛旗，
在硬性色情路线上奋勇冲杀。
这里就简单说下，村西之前是拒绝本番的，
但是后来发现一夜拍出来的粗制滥造的本番片有市场，
他后悔了，
于是就出现了村西本人仅着白色三角裤亲自登场的模式化镜头
初期，村西成立了水晶映像
他说：“我是不拍本番的。我拍的全是演技，靠剧情取胜。”
后来，
他又说:"我的剧情片卖不动，可当我改拍一个晚上就能拍出来的本番片之后，
销售居然上去了。 一我这才明白，以本番为主的纪实风格的真实影像，
才是最适合我的东西 ，我认为这才是正道"(这脸打的 )
进入1986年后，村西彻继续一路猛进。
他的名字开始出现在大众传媒上，
在这一年，村西本人担任男优，和模特肌肤相亲的模式得以确立。
《Video the world》杂志AV评论员的山本胜之在文章中作了经典的描述。
山本在1986年7月号的评论文章中针对村西这样写道：
哎呀！一听到这个大叔的声音，
让人脊背发凉，
浑身起鸡皮疙瘩，
令人作呕。
水晶映像啊，
求你不要再让这位大叔冒充访谈记者了
然而到了11月号的文章中，他突然来了个180度的转弯：
我相信，今后将进入水晶映像的时代，
村西社长很可能是个绝世天才！
他或许已经奠定了一种别出心裁的编导理念。
黑木香与“淫乱女优"时代
如果说黑木香拥有影响力，
那么AV业界肯定会由此意识到“本番录像"的潜力。
黑木香虽面相高贵，
但与当时备受推崇的“美少女"相比稍显落伍，
片子本身的风格也难说有多好。
片子之所以热卖，
主要是因为真刀真枪的画面惹起了争议。
于是
那些无法像宇宙企划那样走主流路线的新军和中小片商迫于资金的压力，
决意模仿村西的手法，
将公司的命运压在了本番作品上。
最终，他们形成了一种新的理念，
那就是，如果用不起大美人当演员，
那就拍出过激的有争议性的本番。
至此， AV中的本番潮流正式形成。
所以，你可以说本番是村西彻引领的，也可以说是弱小势力为了生存而选择的经营战
像呋田葵、冲田尤加里、亚里沙、朝吹麻耶、丰丸、沙也加、有希兰等一行人
她们被称为 "淫乱女优 "
"淫乱女优"的连续登场使VIDEO业界形成了一股“重表演不重容貌"的潮流
它使观众真实地感受到发自女性内心的强烈的性快感。
可以说，日本的色情影视有了全新的突破
纵观这一时期的AV百态，
一方面是，可与演艺界偶像匹敌的美少女 新人辈出，在“伪本番"作品中表演纯真的性爱；
另一方面是, 通过夸张的弄姿与"真刀真枪"为卖点的 "淫乱女优"
这两种影像齐头进发的朝着市场而向前
伪本番朝本番的过渡
从1986年到1988年，
AV在美少女路线和本番淫乱路线上的发展成绩斐然，
在社会上的认知度大大提高
到1987年年末，
音像出租店超过了两万家，
音像出租店的增加使店铺间的价格竞争白热化，
这一时期的租赁费用从 300日元下降到了200日元，
并且还出现了号称“百元出租"的特价店。
这种大幅度的费用下调是拥有雄厚资本的大型店打击竞争对手的策略。
当时有很多个体音像租赁店，规模很小，库存量也不大。
为了生存，
他们大多以特色商品招揽顾客。
这类商品就是"无审查视频"、" 独立派视频"的录像制品。
这些录像制品的最大特点就是马赛克非常薄。
随着放像机的普及，
越来越多的人开始加入到色情录像的观众大军。
并且购买"本番片"的人数开始逐渐超过购买"非本番片"的人数
从而使得本番表演成为一种必须。
因此，随着市场的上升，本番女优的需求量也开始增加。
据说，片商支付给女优的片酬平均每部高达80万至120万日元
不过，在当时拍摄本番片的代价就是不得不提防警方的“严打"，
为了免受追究，有些片商萌生了成立第二个、第三个自律审杳机构的想法，
但更多的片商奉行 “ 打一枪换一个地方"的策略，
直到90年代前期，
都没有一家新成立的审查机构能够代替"VIDEO伦理协会"，并长久地存在下去。
直到1997年
由业务发展迅猛的零售用AV片商”soft On Demand“
其牵头成立的“媒体伦理协会"（后得到经产省的认可，更名为“内容软件协会"）。
才打破这一局面
咱们再回到1988年
在这一时期，AV因粉丝增多，
已经成为一种势头蓬勃的亚文化现象，
AV女优有往偶像化发展的趋势
当时有家AV公司叫做"Treed"
Treed看重了这一点，
重点培养旗下女优的才艺，
并禁止她们出演本番
可是在1988年的1月的一场警方搜查中，
Treed也遭到了调查
当时的Treed积极为旗下女优进行形象推广。
他们为女优录制唱片，
还让她们在电视台的深夜节目中频繁出镜，
试图使女优从AV领域逐渐向演艺圈靠拢
但最热衷于演艺活动的Treed的涉案，
被业界认为是
演艺圈因忌惮AV作为一种另类势力不断壮大
而对其进行排挤的结果。
同时，这一事件给整个业界带来了巨大的挫折感，
即AV界和演艺界之间存在着无法逾越的鸿沟
AV女优转型为演艺界的偶像或女优是不可能实现的奢望（不过这种认识因1993年前后饭岛爱的走红而被颠覆）
这一时期的经纪机构和女优在想法上产生了变化
在 AV中再怎么强调演技，
再怎么表现出偶像潜质，
将来也很难“更上一层楼"；
既然是这样，
与其琢磨怎样出名，
倒不如踏踏实实地在AV领域做足功课，
多捞些经济上的实惠
于是大量假床戏索性转型到了真床戏
在1988年，无论是地上录像还是地下录像
只要存在 真床戏，警方一律视其为有违公序良俗的东西。
同年9月，村西彻突然闪电般脱离所属的水晶映像，宣布成立“钻石映像"
钻石映像在90年代可谓本番偶像的根据地。
该公司在涉谷区的上原建有豪华的办公场所；
1989年AV的转机的本番走向标准
1989年，据8月10日的媒休报道，
连续杀害幼女的嫌疑人宫崎勤被逮捕。
在他的房间里，
录像带堆积如山。
警方查抄的录像带共计5800盒
最初的报道说警方搜查到 大量的卡通漫画及成人录像
业界预感到AV将再次遭到严厉打击。
不过，
成为焦点的却是其中的恐怖片和“萝莉控"片。
所以，在一段时间里，AV已经不在警方的监视范围之内了
在90年代相对宽松的政策中，AV市场开始慢慢膨胀
从某种意义上说，
正是宫崎勤事件导致了1989年AV业界的第一个新局面。
以这一年为分界线，如同大堤溃决一般，
出演AV 的女性们对本番的禁忌意识一下子就变得淡薄了
引退了的AV女优们纷纷东山再起涉足本番
并且，以前只肯拍伪本番的女优都转向了本番路线，挑战“真刀真枪"
本番在AV中开始成为一种标准。这是1989年AV业界的第二个新局面。
AV女优偶像化的希望与本番的衰退
90年代以后，
AV制作成本的降低使很多制片人自立门户，
搞得“个体户性质"的AV片商犹如雨后春笋。
到了90年代中期，非VIDEO伦理协会会员的零售AV商初具规模，
而支撑这一零售市场的就是这些不起眼的个体AV片商。
之后很快又出现了将这些个体AV片商纳入旗下的中间流通商，
随着规模的扩大，
中间流通商又被大流通商收购
并筑成了今日巨大的零售AV市场。
也就是说，80年代后半期出现的“性爱自拍"直接影响了90年代以后的AV市场结构。
在1989年，选择演员流程也开始逐渐成熟
标志的一点就是”星探职业“的出现
星探，说白了
就是在街头物色女性，
通过言语挑逗与金钱诱惑拉路人下海，
早期称为猎艳片，
现在发展成为各大片商的素人系列
从这方面来讲，AV完全是日本式睿智的产物，是独特的影像文化发展的结果。
同时，非本番市场也迎来了一位重量级的人物
1992年，一位登临“伪本番女优"金字塔顶端的女优出现
她就是饭岛爱
她相继出演了三十余部AV，每部销量都达到了一万盒以上。
接着，饭岛爱不但参加了深夜的情趣节目，
而且在妇女儿童也观看的综艺节目中也频频露脸。
就这样，知名度的上升反过来对其AV的销量起到了助推作用，形成了完美的循环。
这种现象给整个AV市场带来了巨大的影响
仿佛一夜之间
业界都认识到电视出镜对于AV销量具有重要的意义
如果一名女优通过参演电视节目而家喻户晓，
那她很快就会成为AV片商们眼中的香饽饽。
不管容貌多么美丽的AV女优，
在销量方面都远远不及因出演电视节目而出名的女优。
参演电视节目的AV女优基本上都不拍真床戏
以避免给人留下过激的印象。
时代已经不再需要像黑木香那样的女性了
这种潮流使AV成为更加大众化的商品。
饭岛爱的人气直线上升，跻身于最受欢迎的艺人行列。
在她的影响下，
越来越多的年轻女性梦想着有朝一日成为饭岛爱那样的成功女士。
因为饭岛爱的上位，
AV摆脱了“女性的低级劳动"的社会地位，
成为一种神秘而令人向往的职业。
这种变化或许可以称为 饭岛爱现象
不过，“饭岛爱现象"也使AV向硬性色情的方向发生了倒退
这种形势对于专攻本番、并倾力于AV这一门类发展的村西彻来说，可谓是一个沉重的打击
于是，
他开始更上心地寻找女星
从那时起，
他开始推出一拨接一拨的本番女优。
眼镜美少女野坂夏实
原日本小姐候选人卑弥呼
萝莉面容腋毛浓密的小鸠美爱，
还有后来成为村西夫人的乃木真梨子等
接连成为他旗下的专属女优。
零售市场的形成与VIDEO伦理协会的单极体制崩溃
在90年代前半期的AV业界，
还曾涌起一波巨大的结构性变革，
就是“零售录像带"这种崭新的流通形态
在80年代后半期，
有的成人用品商店开始在店面内销售录像片，
经营不顺而倒闭的片商所流出的录像片
凡此种种的录像片流入了零售商的门店里
使得市场初具规模。
到了80年代末，AV已经完成了零售化的准备工作，
过了这样的准备期，
在1993年，出现了真正的录像带零售店，即"VIDEO安卖王"连锁店（日本 VIDEO贩卖株式会社）
VIDEO安卖王的社长是佐藤
他决定，"VIDEO安卖王"制作的成人录像片不经过伦理协会的审杳就直接上市销售。
佐藤的这一决定导致后来审查机构遍地开花，
也造成了零售和租赁这两个市场在相互敌对中并存的这一日本AV独有的复杂状况。
不过对于消费者而言，
他们并不关心一部录像是否经过审杳，
在众多男性消费者的心目中，
安卖王成了“薄码"的代名词。
可是，由于佐藤的辞职，
安卖王连锁店在 1996年2月土崩瓦解。
但是零售用录像片"这种概念被广泛认可，
独立于安卖王连锁体系之外的录像带商店不断涌现，
批发商纷纷把目光转向这些店铺。
随着安卖王的解体，
市场反倒没有萎缩
因为原先货源被安卖王垄断的局面被打破，
零售录像带市场反而更加壮大了，
在短短数年之间，
就发展成为能造就超级热门作品的庞大市场。
有一个例子特别能说明问题。
安卖王的外包制片商 soft On Demand（以下简称SOD）
根据以前的合同，SOD的作品只能提供给安卖王一家。
安卖王倒闭后，
SOD 终于摆脱了合同的桎梏，
开辟了自己的流通渠道，
成为了第一家生意越做越大的零售用录像带的专业片商
同时，他还广招有识之士，
成立了和伦理协会相抗衡的审查机构．
既"媒体伦理协会"（现在的“内容软件 ，CSA)，
并在2005年获得了经济产业省的批准，将其发展成为一家行业协会。
在零售录像带市场，
媒体伦理协会的设立成为了一个范本，
此后与 VIDEO伦理协会分庭抗礼的审查机构层出不穷。
比如，大型零售用录像片批发商北都成立的
"日本伦理审查协会"（简称“日伦"，从2007年起改称"VSIC"），
桃太郎映像发起成立的"全日本映像伦理审查委员会"等等
总之，日本VIDEO伦理协会的单极体制崩溃
出口转内销模式确立与无码时代到来
SOD通过正面强攻，生意越做越大，
但是SOD发售的还是有码片
90年代后半期，为了抢占市场，每家片商都必须了解用户的喜好，
那么，什么才是用户的嗜好呢？
这个时代最统一的标准就是马赛克越薄越好。
越是薄码作品，在商店里就卖得越火爆，
到了90年代后半期，薄码已经成为了一个行业术语，也成为激薄片
当然警察不会坐视不管
1999年的年中，大量作品遭到了调查
在2000年以后，薄码这股风潮愈演愈烈。
到了2002年，薄码片商每个月的出片量达到了100部，
其马赛克的边长几乎缩小到一毫米以下，
以至于和无码片难分伯仲。
这时候“激薄"片和“地下录像"已经没有了明显的界限了
从2000年起，由于众多制片集团的加入
“激薄" 片的数量有如大堤决口，
警察也很快便开始了打击。
从2001年开始，警方一直在进行阶段性的打击。
2003年，激薄"片制作的幕后大佬被揪出，
到了2004年，激薄"片几乎全军覆没。
这个时候，
"激薄:片虽然被消灭了，但是取而代之的确实更甚的无码片
1998年的夏天，仿佛是从天而降，
一种全新类型的色情片出现在地下市场。
这些片子的演员都是日本人，
可不知何故，
却打上了英文的片名。
原来其实这些就是北都拍摄的低成本零售片，
只不过是加上了英文的片名。
这些未经马赛克处理的素材都是北都在1997年前后正式转让给美国的一家录像片制作公司，
这些片子都是在美国正规发售的日本产色情片，
而地下业者把它们拿过来在日本进行复制、出售。
这类片子被称为“出口转内销的（地下）录像片"
这就是出口转内销模式
2000年以后，这种“出口转内销"的地下录像片愈发不可收拾。
这一时期也恰好是VHS向DVD过渡的时期，
美国发行的DVD成了日本的地下录像片(VHS) 的母带，
这一现象也引起了人们的关注。
它们全都是日本人拍、日本人演的无码色情片。
在警方的打压之下，
激薄"片的销售点从日本国内转移到了海外。
并且以无码的形式流回本土
日本国内对AV的打压反而招致了AV在世界范围的扩散，这是怎样一种嘲讽
这个时期还是互联网普及的时期，一些把服务器设置在美国的网站开始提供邮购业务
到头来，整个日本都充斥着美国发行的日本色情片。
日本的片商和美国的经销商开展版权交易的结果就是，
海外发行的片子犹如雨后春笋。
在这种状况下，AV片商不想去海外发行都难
至此,无码的时代到来了
总结来说
80年代以来，日本的色情片呈现出AV（地上）与地下视频、合法与非法的两极化走势，并一路发展而来。
到了90年代后半期，在历经了管制宽松的零售片市场扩大以后，
之后又萌生出了第三极，即海外无码片（包括DVD和网络下载）
说个题外话，马赛克成本早期打码成本高的吓人，
从业者要一帧一帧地手工填充。要知道，一秒钟的影像就有30帧画面，
这种手工作业能把人累得晕头转向。
在操作时，需要一边通过电脑查看静止画面，一边在性器官轮廓的内侧填充马赛克。
一部时长120分钟的片子，如果由12 个人来做的话，一个人就要做10分钟，每一帧都必须仔细确认，其人工费是一笔巨大的开销
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发表于 2022-6-4 22:14:28
